Zambas y Chacareras

Estoy de Vuelta

2009-08-02T16:23:00.012-03:00

Después de un par de meses de ya prolongada ausencia toca hoy en suerte escribir sobre una muy linda zamba salteña: Estoy de Vuelta.

Estoy de Vuelta es una de las numerosas aportaciones musicales al cancionero salteño del periodista y escritor Cesar Fermín Perdiguero, esta vez en conjunto con el músico salteño Fernando Portal. Cesar Perdiguero nació en Salta el 7 de mayo de 1921. Su primera incursión en los escenarios del momento la realizó como músico, nada menos que en compañia de Eduardo Falú, con quién formara dúo.

Más tarde Falú continuó como solista, en tanto que Perdiguero se orientó progresivamente hacia el periodismo. Ejerciendo esa labor, trabajó en el períodico y en la radio, entrevistando y reseñando la labor de cuanto talento hubiera originado su tierra. También fue prolífico su trabajo como escritor e historiador "amateur", sin olvidar su merecida reputación como animador de festivales populares.

Como escritor de canciones son muy numerosas sus aportaciones, en compañia de diversas leyendas de la música folklórica salteña, incluyendo al propio Falú, Cesar Isella, Daniel Toro, Castilla y Leguizamón, Gustavo El Payo Solá (en honor de quien, él mismo, bautizó el escenario del mas importante festival del Norte Argentino, la "Serenata a Cafayate") y Oscar Valles.

Esta canción fue grabada originalmente por Fernando Portal, para el disco Estoy de Vuelta, en 1973. Otros artistas que han grabado esta zamba son Hernán Figueroa Reyes y Roxana Carabajal.

A continuación les dejo la zamba transcripta en La Menor. Utilizando un transporte en el 4º traste la armonía resulta en Do#m y la canción queda como la interpretara Hernán Figueroa Reyes. Espero que la disfruten.

ESTOY DE VUELTA

Zamba

Autores: Cesar Perdiguero y Fernando Portal

Transporte en 4º traste

Introducción:

Am Am E7 E7 x 2
Am


Am                 E7       
<---- 2x --------> <---- 2x -------->
e -5--5-5-5-5-5-8---4--4-4-4-4-4-7----

Am                 E7                       Am
<---- 2x -------->
e -5--5-5-5-5-5-8---4--4-4-4-4-4-7----4-5-7--4-5--


Am      (A7)   F (o Dm)
Me fui solo, volví triste
 G7               C
por las calles de mi pueblo.
F                E
Cada vez que vuelvo a Salta         I
(Dm)  (C)   (E7)  Am                I
una copla sale al viento.           I bis


Me has pedido que te cuente
de mi ausencia guitarrera;
te diré que anduve suelto
hecho canto y polvareda.


  E7           Am
Me fui solo, volví triste
   G7           C
por las sendas malherido.
 F              E
Menos mal que guitarreando        I
(Dm)  (C)  (E7) Am              I
me esperaba algún amigo.          I bis


Abrazado a mi guitarra
galopé por aires viejos,
por caminos de la zambas
y por rumbos bagualeros.


En Santiago soy bombo
en Orán hecho madera
en Jujuy, en Cacharpayas
y aquí Salta estoy de vuelta.


Me fui solo, volví triste
por las sendas malherido.
Menos mal que guitarreando
me esperaba algún amigo.

Por si alguno nunca ha escuchado esta zamba o no la registra, a continuación les dejo un video en que la interpreta (con un tempo relativamente lento) el conjunto Los de Ribadumia.

Nota: En esta dirección puede conseguirse la partitura para piano de Estoy de Vuelta, así como de de algunas otras canciones folkloricas

La Amorosa

2009-05-27T21:17:00.018-03:00

La canción del día de la fecha sigue en la linea de homenaje a Oscar Cacho Valles que iniciamos en el último post. Se trata probablemente de una de sus zambas más recordadas: La Amorosa.

La Amorosa fue escrita alrededor del año 1962 y desde entonces ha sido grabada por numerosos folkloristas, incluyendo a Los Chalchaleros y Alfredo Ábalos. También La Juntada, compuesta por el Dúo Coplanacu, Peteco Carabajal y Raly Barrionuevo, ha grabado esta canción, contribuyendo a su popularidad actual.

Vamos a ver en un poco más de detalle la versión grabada por La Juntada, intentando reproducir aquí lo más fielmente posible la manera en que interpretaron esta canción, no tanto con la idea de tocarla de la misma manera, sino más bien porque creo que resulta interesante para aprender algunas cositas nuevas. En primer lugar, inserto el video de la canción, donde pueden verse con relativa claridad cómo son interpretados algunos pasajes:

Aquí les transcribo lo que pude desentrañar de la canción según se ve interpretada en la guitarra de Peteco durante el video. Los acordes de nombres extraños se explican más adelante. La zamba está en Si Mayor

LA AMOROSA

Zamba

Letra: Oscar Valles
Música: Hnos. Días


Introducción:
              C#m         (A#)       B
e -----2-------2--------4----4--------6--------7-----
B -----4-------4--------5----5--------6--------7-----
G --4-----4-5-----5-5~6----6----6-6~7----7-7~8-------
D ---------------------------------------------------
A ---------------------------------------------------
E ---------------------------------------------------

                   C#m            
e -------2-----------2-----------4------------------
B -----4---4---4---4---4---4---5---5---5------------
G ---4-------4---5-------5---6-------6---6----------
D --------------------------------------------------
A --------------------------------------------------
E --------------------------------------------------

         F#7          (A#)       B  (F#7) B
e ---------------9--6--4--2-------------------------
B ---7-9-7-6-------------------------0---4----------
G ---------------9--6--4--2--------3-----4----------
D -------------------------------4-----2------------
A ----------------------------------------------1-2-
E ------------------------------------------2-4-----


B         (C#7)      F#7
Arden mis labios por tí
                Bsus2
muriendomé de amor,
               (C#7)
porque eres mi dueña,
F#/A#* (E/G#*) B  (F#7) B
santiagueña, de mi corazón.
               (C#7)
Porque eres mi dueña,
F#/A#* (E/G#*) B  (F#7) B
santiagueña, de mi corazón.


Temblando vuelves a mí
dejandomé tu adios
tus manos pequeñas
santiagueña, de mi corazón.
Tus manos pequeñas
santiagueña, de mi corazón.


              Bm      (G)     F#7
 D ---------2-4---------5--4--------
 A -2-4--5-------5---2--------------
 E ---------------------------2-456-
 Dormiran mis ojos sobre tu  pelo
             (F#7/G#*)  Bm
 como en las abras el sol,
                      (B7)
 amorosa flor de mi tierra
 Em                F#7     (F#7sus4) B
 miel santiagueña, dulce como el mistol.
                 (C#7)
 Mis sueños te sueñan,
 F#/A#* (E/G#*) B  (F#7) B
 santiagueña, de mi corazón.


Lloran mis ojos por tí
lágrimas de pasión
si tu me desdeñas,
santiagueña de mi corazón.
Si tu me desdeñas,
santiagueña de mi corazón.


Rezo tu nombre al partir
llamandomé tu voz
carita risueña,
santiagueña de mi corazón.
Carita risueña,
santiagueña de mi corazón.


 Dormirán mis ojos sobre tu pelo...

Los nombres grandilocuentes de los acordes en la transcripción pueden asustar un poco, pero en realidad no son tan dificiles. Les dejo a continuación la forma de cada uno (número de traste que debe pulsarse en cada cuerda, comenzando por la 6º a la 1º), así como la captura de las manos de Peteco realizándolos, que puede ser de utilidad.

La forma en que Peteco pulsa el F#/A# me sorprendió mucho, y confieso que, aunque lo he intentado, no termina de sonarme limpiamente. En realidad surge de deplazar la mano en posición de Re Mayor utilizando el índice como cejilla en el 4º traste. El E/G# que realiza a continuación es similar, deslizando todo el acorde un tono entero.

Acorde	Forma	Imagen
Bsus2	224422
F#/A#*	644674
E/G#*	422452
F#7/G#*	422322

Les dejo además una versión más simple de la canción, escrita en La Mayor, con acordes más "normales". Con un transporte en el 2º traste queda en el mismo tono de la versión anterior, y puede acompañarse con el mismo punteo introductorio, interpretado en una guitarra sin transporte. Espero que la disfruten.

LA AMOROSA

Zamba

Letra: Oscar Valles
Música: Hnos. Días
 
 A         (B7)       E7
Arden mis labios por tí
                A
muriendomé de amor
                 (B7)
porque eres mi dueña,
 E7   (D) A       (E7) A
santiagueña de mi corazón.
                 (B7)
Porque eres mi dueña,
 E7   (D) A       (E7) A
santiagueña de mi corazón.
 
 
Temblando vuelves a mí
dejandomé tu adios
tus manos pequeñas
santiagueña de mi corazón.
Tus manos pequeñas
santiagueña de mi corazón.
 
 
              Am             E7
 Dormiran mis ojos sobre tu pelo
                     Am
 como las habras al sol,
                         (A7)
 amorosa flor de mi tierra
 Dm                E7                A
 miel santiagueña, dulce como el mistol.
                 (B7)
 Mis sueños te sueñan,
  E7   (D) A       (E7) A
 santiagueña de mi corazón.
 
 
Lloran mis ojos por tí
lágrimas de pasión
si tu me desdeñas,
santiagueña de mi corazón.
Si tu me desdeñas,
santiagueña de mi corazón.
 
 
Rezo tu nombre al partir
llamandomé tu voz
carita risueña,
santiagueña de mi corazón.
Carita risueña,
santiagueña de mi corazón.
 
 
 Dormirán mis ojos sobre tu pelo...

Oscar "Cacho" Valles - Pequeña reseña de un grande

2009-05-08T23:56:00.010-03:00

Cumpliendo una promesa que hice hace algún tiempo, es el turno de publicar hoy un pequeño post reseñando brevísimamente la figura y la obra de un compositor enorme de nuestro folklore, desgraciadamente muy poco conocido en general; no estoy hablando de otro que de Oscar Cacho Valles.

Oscar Arturo Mazzanti, he ahí su verdadero nombre, en uno de los más prolíficos autores y compositores del folklore argentino. En su haber hay registradas ante SADAIC nada menos 770 composiciones individuales, que comprenden virtualmente todos los estilos folkloricos representativos del país.

A continuación les presento un resumen del enorme y minucioso trabajo presentado por Ricardo De Cicco en un par de posts que pueden encontrarse aquí y aquí. Solamente presento aquí un extracto para los más cómodos (¡sin ofender!), aunque recomiendo encarecidamente la lectura de los posts originales, que no tienen desperdicios. Palabras de Ricardo, resumiendo la trayectoria de Valles:

Fue elegido por los prestigiados Konex en 1985, uno de los 5 mejores compositores de la historia de la música folklórica argentina. El jurado lo integraban entre otros : Oscar Cardozo Ocampo, León Benarós, Miguel A. Inchausti, Atilio Stamponi, Marcelos Simón, Marta Bruno, Luis Landriscina entre 20 músicos y críticos en general. Y fue homenajeado por el Congreso Nacional al cumplir 50 años con la música.

Fue poeta de centenares de canciones e invitado particularmente a escribir sus temas por ejemplo por el Soco y el Cachilo Díaz y por Cuti Carabajal. Y compuso con poemas de Yupanqui, esa 'bella oda al criollismo' como dijera Marcelo Simón que es 'La Guitarra', una hermosa canción 'A la noche la hizo Dios' y 3 temas más.

Si se recopilaran todos sus temas en una colección de CDs de por ejemplo 15 temas cada uno, para exponer toda su obra registrada, se requerirían 51 CDs, y para recopilar las interpretaciones hechas por distintos intérpretes se necesitarían 160 CDs aproximadamente.

Registra un total de 771 temas (él decía que eran más de 1000), 462 de ellos como compositor y 640 como poeta. Seiscientos de ellos son de raíz folklórica argentina. Es único compositor de 257 temas y comparte la música de otros 205. Y es único poeta de 416 temas y comparte la letra de otros 224. Y son 156 temas los temas que son totalmente de su autoría.

...

Ingresa a Los Quilla en 1956, para reemplazar a Fernando Portal, quién se enferma seriamente. Generosamente le cede sus derechos hasta que al año cuando Portal estaba por regresar y se pensó en un quinteto, Portal, sufre una recaída en su salud, que lo aleja definitivamente del conjunto. Sin embargo, en algún momento Los Quilla fueron 5 : en el LP grabado antes del ingreso de Cacho Valles, éste participa en algunos temas del conjunto.

...

Fue quién crea una obra integral de carácter religioso que denominó "Cantos de Fe del Pueblo Argentino" y que luego fuera transmitido en Iglesias, fiestas religiosas y encuentros juveniles.

Debuta en la radio con su guitarra a los 12 años y de pantalón corto, forma dúos con Correa, con Fernando Portal canta con Luis Alberto Peralta Luna, integra Los Manseros de Tulum y Los Pastores de Abra Pampa. Es invitado a grabar como solista y junto a Roberto Grela, para dar a conocer sus tangos nostálgicos y los reos.
Casi no hay un ritmo argentino de cualquier región, que no esté representado en uno o más de sus temas. Alrededor de 190 de sus canciones representan a Cuyo, 100 a los norteños más sus 108 zambas, 90 a todo el Litoral, 50 a la música sureña, 40 son 'canciones' de tinte folklórico, 25 son 'cantos de fe' con ritmos de todas las regiones.

Y quedan muy pocos intérpretes que no hayan grabado uno o más de sus temas : Desde Mercedes Sosa a Soledad, desde Coco Díaz a Alfredo Zitarrosa, desde Nelly Omar a Mónica Abraham, desde Horacio Guarany a Abel Pintos, desde Raul Carnota a Luciano Pereyra, desde Edmudo Rivero a Chiqui Pereyra, desde De Angelis a Alberto Podestá, desde Los Peregrinos a Los Quillapayún. Desde Los Tacunau a Huerque Mapu. Desde Antonio Tormo a Peteco Carabajal, desde León Gieco a Víctor Heredia, desde Nacha Roldán a N.Barrionuevo. Todos los conjuntos 'tradicionales' le grabaron más de una canción. Y con solistas que lo privilegiaron en su repertorio como Hernán Figueroa Reyes, Alfredo Abalos o el Chango Nieto.

Cuando decimos que compuso canciones con virtualmente todos los ritmos conocidos, no es una afirmación exagerada. Reseña también Ciccio:

Mas allá de las 107 zambas, registra 37 tangos (muchos en lunfardo), 55 chacareras, 10 takiraris, 2 carnavales, 4 carnavalitos, 3 bagualas, 3 chayas, 3 danzas, 1 minué, 3 vidalas, 2 bailecitos, 5 villancicos, 60 valses, 56 tonadas, 42 cuecas, 25 gatos (entre cuyanos y santiagüeños), 33 milongas (entre sureñas, entrerrianas y urbanas), 9 huellas, 2 triunfos, 2 cifras, 1 aire criollo, 1 estilo, 33 chamames, 10 polcas, 10 rancheras, 8 litoraleñas, 4 rasguidos doble, 3 chamarritas, 6 galopas, 3 candombes, 2 chotis, 2 guaranias, 2 habaneras, 1 son, 1 zorzitco (del folklore vasco), 10 baladas, 132 canciones (incluídas cuyanas y sureñas) y otros ritmos no de nuestro folklore.

¡Tanto más habría para decir de Valles! Para no extender demasiado más este post solo diré un par de cositas más . Primero, una pequeña lista de temas compuesto en letra o música (o completamente) por Cacho.

Solo es una pequeñísima muestra: A la noche la hizo Dios, Prienda querida, Detrás del queso, Canción para un castigo, Cuando florezca el cerezo, Yo me conformo con verla, La tonada jamás morirá, Guitarrero, Cuyano y cantor, Tonada con Tonada, Como mi negra no hay dos, Cuando el corazón se quiere quedar, Volvió la cuyana, Tonada para mi negra, Nada más que una tonada, Ayer recibí tu carta, Aunque la vida se vaya, Hay un poeta en el tiempo, A mis hermanos cuyanos, La Bicha Ferreya, Ay mi negra, Del Algarrobal, El Baiza, El Choyano, El Chulengo, El Gato quenero, El Robadito, El Vistoso, La Salud nace del alma, El Ventajao, Este Gato es un jueguito, Gatito del dulce amor, Gatito del Gaucho, Gatito reenamorado, El Gigante de Los Andes, Mi Cafayeteña, Serranías Puntanas, Carnavaleando, De Cacharpaya, Mi Patria, Viva Córdoba, Todo San Juan, Si sabís templar las cuerdas, Aromas de Córdoba, La Reina de Cuyo, La del jamón, Sabores cuyanos, Estirpe serranas, Criollo y cuyano, La del vino, Río Mendoza, La Adorada, Vamos hermano, La Luz de mamá, Andate me dijiste, Solcito de San Juan, No sé que tiene San Juan, Por el ancho camino , El Jubilado, Rumbeando p litoral, La Cacharpaya, Corazón enamorado, Niñito Jesús, La Vuelta del Tigre, La Doble sentenciosa, La Sachapera, La Fiera, La Compañera, Mi Cielito, Bombo Legüero, Zamba de la Toldería, Zamba Porteña, Del mismo palo, La Lata i’pobre, La Montonera, La Romántica, La zamba del negro alegre, La Huanchaqueña, La Gorostiaguita, La Amorosa, Unidos, Corazón de limón, Zamba Mercedina, La Humilde entre tantas otras.

Por último les dejo un pequeño video que encontré de Cacho Valles cantando con su familia en Argentinísima, una de las composiciones de su amigo Zabala, Calle Angosta. Prometo la letra y acordes para más adelante.

Cacho Valles sin duda ocupa un lugar destacadísimo dentro de nuestro folklore. Presten atencion y verán su nombre aparecer tras el de alguna canción en casi cualquier disco folklórico con el que se crucen. Desde acá, este pequeño homenaje.

La Guitarra Perdida

2009-05-04T22:52:00.007-03:00

De entre todas las zambas interpretadas y popularizadasa por Los Chalchaleros, ocupa un lugar destacado aquella a la que hoy nos dedicaremos; La Guitarra Perdida.

Esta zamba fue escrita por José Ríos y musicalizada por el "Chalchalero" Ernesto Cabeza, a quien le resultó desde el principio sumamente personal, todo a raíz de su historia peculiar que nos narra su compañero Juan Carlos Saravia:

Esta zamba nació la noche que le robaron del auto la guitarra a Ernesto. Cuando se enteró Ríos casi se pone a llorar; entonces escribió un poema llamando a la guitarra, un poema al que suscribimos todos, porque realmente la guitarra de Ernesto era un intrumento de lujo, casi angelical...

Un día, como a los 10 años del incidente del robo, yo me reencontré fugazmente con la vieja guitarra de Ernesto en un estudio de Radio Splendid, en el que tocábamos nosotros, y luego una orquesta de tango...Reconocí la guitarra sobre un piano de cola. Salí corriendo del estudio a buscar a Ernesto, pero cuando volvimos, la guitarra había sido enfundada y cargada por su nuevo dueño, a quien no pudimos conocer.

Así fue como surgió esta canción, probablemente una de las composiciones más célebres de Cabeza. De la misma opinión es el que luego fuera su reemplazante como primera guitarra en Los Chalchaleros, Pancho Figueroa. Él también recordó el origen de esta zamba durante la presentación del conjunto en el programa Argentinísima, de Julio Marbiz, en 1984, antes de interpretar la canción en vivo:

Ernesto Cabeza se incorporó a Los Chalchaleros en 1953, brindando a los arreglos melódicos del grupo un salto de calidad, fruto de sus excepcionales dotes como músico. Formó parte de Los Chalchaleros hasta su muerte, en el verano de 1980. Luego de la misma el grupo siguió presentándose como un trío hasta la eventual incorporación definitiva del entonces jóven Facundo Saravia, de quién se dice el propio Cabeza había designado como sucesor. Otra composición muy recordada de Ernesto Cabeza es la Zamba del Chalchalero, que luego se convirtiera en el himno más representativo del conjunto.

En cuanto a José Ríos, se trata de un poeta salteño de larga trayectoria. Escribió abundantes canciones, especialmente zambas, milongas y serenatas que le dieron justo renombre. Trabajó con grandes de la música salteña, de la talla de Eduardo Falú, el "Cuchi" Leguizamón, y los mismos Chalchaleros. Además de La Guitarra Perdida, sus composiciones más recordadas son probablemente La Felipe Varela y Doña María Ríos.

A continuación les presento los acordes de la zamba, escrita en La# menor, como está interpretada en el video anterior. Espero que la difruten.

LA GUITARRA PERDIDA

Zamba


Letra: José Ríos
Música: Ernesto Cabeza

Trasporte en 1º traste

Introducción:
A  E7  A   E7
D  A   E7  A  (E7) A
 
 A     c#m
Rama sonora                           
 D            E7        A
donde han brotado mis sueños          
       C#7            F#m
en tu tallo vengo a dejar             
       B7              E
el temblor de mi nostalgia            
 D     (Dm)  A     (F#7)
quiero vivir en tu sentir             
   Bm     (E7)  A
de niña enamorada.                    
  
  
Dulce guitarra                       
trasnochadora madera                  
las estrellas del alba dirán          
de que nunca te he olvidado           
gajo cantor busco tu voz              
dolido y solitario.                   
    
 
       F#7           Bm
 En tu boca se ha quedado
        C#7      F#m
 hecha zamba mi vida
  D    (Dm)     A       (F#7)
 íntimo ser que has de volver
     Bm    (E7)  A
 en música perdida.
  D    (Dm)     A       (F#7)
 Intimo ser que has de volver
     Bm    (E7)  A
 en música perdida.
 
 
Sola, muy sola,
por huella desconocida
mi guitarra triste andará
en las noches del olvido
mi alma entrará  buscándola
a todos los caminos.
 
 
Hoja dorada
del árbol de mi añoranza
por tu sabia quiero subir
a las flores del recuerdo
tierra y raíz, lento sufrir,
hundido en mi silencio.
 
 
 En tu boca se ha quedado...

La Vuelta del Tigre

2009-01-17T10:39:00.004-02:00

La primera canción publicada de este nuevo año 2009, es probablemente una de las más emblemáticas de las interpretadas por Roberto Rimoldi Fraga; me refiero a La Vuelta del Tigre.

Esta zamba fue escrito por Rimoldi Fraga junto con el enorme Oscar Cacho Valles. En su letra habla nada menos que del mismo Roberto, apodado a menudo El Tigre (podrían caber otras explicaciones, pero esta es la que resulta más plausible). Por la misma razón, probablemente lo que a la canción sobra de energía le falte de modestia. No obstante es un tema sumamente recomendable para tocar y cantar.

La Vuelta del Tigre fue grabada por primera vez para el disco homónimo, editado en 1978. Aparece así mismo en el disco Los Esenciales y en algunas otras recopilaciones del autor.

Nota de color 1.0: Por si alguno no sabía, Rimoldi Fraga fue candidato a intendente de Pilar por Unión PRO en las elecciones de Octubre de 2007; desde ya, no ganó.

Nota de color 2.0: Dejo además un link interesante del Tigre. Es un discurso y recital que brindó el día de la Bandera, 20 de Junio de 2008, en el CEDICAP, de la ciudad de Buenos Aires. La página, con el discurso y los videos de Youtube puede encontrarse aquí, cortesía de la Red Kalki.

Bueno, sin más preámbulo dejo transcripta la letra y acordes (en Mi menor) de la zamba en cuestión, junto con la melodía de la introducción. Espero que la difruten. No olviden dejar cualquier comentario pertinente, especialmente si tiende a mejorar la calidad de la transcripción presentada.

LA VUELTA DEL TIGRE

Zamba


Autores: Roberto Rimoldi Fraga - Oscar Valles
 
Introducción:
 
(Acordes)
G  (A7)  G  (A7)  G  (B7)  Em
G  (A7)  G  (A7)  G  (B7)  Em
C        G        B7       Em  (B7)
Em (B7)  Em
 
(Melodía)
  <----------------- 2x --------------->
  <----- 2x -----> 
  G         (A7)     G        (B7)   Em
e ---7-10---9-10-12-----7-10---7-7--------
B -8------------------8------------10-8---
G ----------------------------------------
 
 
  C          G          B7        Em (B7) Em (B7) Em
e -12---15-12-10---12-10-7--7--575--------
B --------------------------------85------
G ----------------------------------------
 
 
Em         (B7)       Em
El tigre sigue en la huella
          (B7)          G
después de andar y de andar
          (A7)          G
siempre detrás de la estrella
B7                 Em
que iluminó su cantar
C              (A7)     G
siempre detrás de la estrella
B7                Em
que iluminó su cantar.
 
 
Con la luz de mis destino
y un horizonte de paz
anduve por los caminos             |
cantando a la libertad.            | Bis
 
 
  Em      E7           Am
 Con el alma en mi guitarra
  D7               G
 canto con el corazón.
  A                    G
 La tierra me dio su acento
  B7                     Em
 y un grito macho en la voz.
  C             (A7)   G
 La tierra me dio su acento
  B7                     Em
 y un grito macho en la voz.
 
 
Recitado:
 
Mi canto anduvo caminos /
cruzó lo inmenso del mar, /
se hizo mas fuerte a lo lejos /
lucho pa' hacerse escuchar.
 
Mi canto se hizo bandera, /
símbolo de tradición, /
pues tiene sangre de gauchos /
alaridos de emoción; /
recuerdos de mil batallas /
que libraron con honor. /
¡Cómo no cantarte patria /
mi canto nació por vos!
 
Cantado:
 
Supe gritar rebeldias
nunca las pude callar;
sintiendo voy la alegría           |
y el dolor de los demás.           | Bis
 
 
El tigre estuvo en los ranchos
y en la casa señorial
compartiendo trago a trago         |
sus sueños de igual a igual.       | Bis
 
 
 Con el alma en mi guitarra
 canto con el corazón.
 La tierra me dio su acento
 y un grito macho en la voz.
 La tierra me dio su acento
 y un grito macho en la voz.

Zamba de los Humildes

2008-12-02T23:36:00.006-02:00

En una especie de "lo pedís, lo tenés", hoy abandono el normal transcurrir de las publicaciones para complacer al amigo Zeca, que desde Brasil pregunta por los acordes de una zamba compuesta por Armando Tejada Gómez y Manuel Oscar Matus: Zamba de los Humildes, o bien directamente La de los Humildes.

Armando Tejada Gómez es poeta, letrista, escritor y locutor argentino, nacido en Mendoza y ya fallecido, en el año 1992. En el año 1950 comenzó a escribir canciones con Oscar Matus, quien luego se casaría con Mercedes Sosa. Así entran en contacto los versos de Tejada con la voz de Sosa. Además de por ella misma, la canción fue grabada por el conjunto Inti-Illimani.

Les dejo la canción en Do menor, en el que (aproximadamente) la escuche grabada. Espero que la difruten.

ZAMBA DE LOS HUMILDES (LA DE LOS HUMILDES)

Zamba

Letra: Armando Tejada Gómez
Musica: Manuel Oscar Matus 
 
Transporte en 3º traste
 
 Am       (A7)    Dm
Zambita para que canten
     E7              Am
los humildes de mis pagos,
 Dm                        Am    I
Si hay que esperar la esperanza  I
     E7              Am          I Bis
más vale esperar cantando.       I
 
 
Nacida de los boliches
donde el grito alza su llama,
su cancion de largas lunas
Sabe la siembra y el agua.
 
 
  A7                  Dm
 Como un canto de la tierra
  G                   C
 hay que cantar esta zamba
  Dm               Am
 hermana de los humildes
  E7                 Am
 Sembradores de esperanza,
    Dm           Am
 alzada raíz de sangre
  E7                 Am
 del fondo de la guitarra.
 
 
Mi pueblo la canta siempre
Como si fuera una ausencia
la cara hundida en el pecho
hasta mirarse la pena.
 
 
Un corazón de camino
desde su canto regresa
a despertar el destino
que el pueblo en su pecho lleva.
 
 
 Como un canto de la tierra
 hay que cantar esta zamba
 hermana de los humildes
 sembradores de esperanza.
 alzada raíz de sangre
 del fondo de la guitarra.

Zamba del cantor Enamorado

2008-11-29T17:00:00.000-02:00

Quiero dejar en esta oportunidad otra de las composiciones de Hernán Figueroa Reyes: la "Zamba del Cantor Enamorado". La idea de poner esta bella canción me surgió luego de encontrar en YouTube el video de Hernán cantándola en vivo, que es bastante impresionante.

La canción fue escrita en la década del 60', y se transformó en un gran éxito a partir de su interpretación por Figueroa Reyes en Cosquín, llegando a ser una de sus composiciones más recordadas. De hecho, el mismo Figueroa Reyes recibió a menudo el apodo de "El Cantor Enamorado". Como curiosidad, su hija Jimena administra una peña en Cosquín , cuyo nombre, en homenaje a su padre, es justamente "Peña del cantor enamorado".

Sobre la vida de Hernán no diré nada más aquí; creo que merece un post especificamente. Respecto del origen de la canción, su autor explica en el video:

Quinto del Valle se llama un viejo coplero de Cosquín que me contó que, a orillas del río, hubo hace tiempo un desengaño, el que sufrió un cantor enamorado. Con esta historia hize esta zamba, que aunque no sea nada conocida, yo quiero profundamente; tal vez, porque yo también estoy enamorado.

Dejo aquí el video de la canción. Es increible la emoción del público que aplaude ¡nada menos que media canción! (un poco demasiado). Notable la emoción de Hernán al terminar de cantar.

Les dejo a continuación los acordes de la zamba. Espero que la difruten.

ZAMBA DEL CANTOR ENAMORADO

Zamba

Letra y Música: Hernán Figueroa Reyes
  
Transporte en 2º traste
  
(Sim) Fa#7 Fa#7 Sim
 Sim  Fa#7 Fa#7 Sim (Fa#7) Sim
 
 
Sim               FA#7
El viejo río Cosquín
                              Sim    SI7
fue testigo quieto de un desengaño
Mim                   Sim
que un guitarrero cantor
                  FA#7
sufriera en el arenal
                       Sim   SI7
cuando se escondía el sol.
Mim                    Sim
Que un guitarrero cantor
    LA     SOL    FA#7  
sufriera en el arenal
                       Sim
cuando se escondía el sol.
 
  
Cuentan paisanos de allá
que un amanecer se escuchó su canto  
era un lamento de amor              ¦
que del pecho le brotó              ¦ Bis
y entre los cerros quedó.           ¦
 
 
                   FA#7
 Quisiera verte volver
 SI7              Mim
 en una tarde de enero
                       Sim
 si vuelves me encontrarás
                      FA#7
 en la orilla del Cosquín
                    Sim   SI7 
 con mi guitarra cantora
 Mim                   Sim
 y en mis labios sentirás 
     LA     SOL       FA#7
 que aún perdura el amor
                      Sim
 que me dejaste al partir.
 
 
Que cosas las del amor
si hasta agarra pena
el solo pensarlas         
cuando comienza a gustar           
como agua de manantial             
sola se empieza a alejar.          
 
Si alguna vez al pasar
por el viejo río
en noche estrellada       
quizás puedan escuchar             
las coplas que del cantor          
nacieran por un dolor.             
 
 Quisiera verte volver...

Carpas de Salta

2008-10-21T23:39:00.006-02:00

La canción de hoy no es otra que la famosa zamba conocida como "Carpas de Salta". Esta fue compuesta, en letra y música por Juan José "El Payito" Solá, hijo del celebre músico y compositor Gustavo Adolfo "Payo" Solá. La pieza está dedicada, según su autor, a su padre.

Existe a menudo una confusión por la cual se le atribuye incorrectamente al Payo Sola padre la composición de la zamba. Sin duda la similitud de los apodos abonó este malentendido. Sobre la composición de la canción, relata Juan José:

La compuse en el año 1961, se la hice escuchar a mi padre y le gustó, sacó el bandoneón la tocó,y se la hizo escuchar a Polo Jiménez, Atuto Mercau Soria y Carmen Guzmán. Le quise poner de título Zamba para mi Tata, solicite el titulo en Sadaic y ya había una zamba con ese nombre, que fue dedicada al padre de los hnos Vallejos de Salta; la bauticé Carpa Salteña.

Como mi padre actuó en las carpas, le pregunté cuales carpas eran famosas en ese tiempo que él tocaba y me nombró La Silleta , Campo Quijano, La Merced , lugares que me inspiraron para ponerlos en esta zamba. Yo en ese tiempo enseñaba guitarra y en la casa de un alumno Di Rado , donde tenían una quinta sentí el aroma de albahaca, y dije ramas de albahaca verde olor a carnaval, y dije, lindo para ponerlo en una zamba y ahí esta en la zamba. Mi padre no llego a grabarla porque falleció al año siguiente.

Los Cantores del Alba la graban como "Carpas de Salta" y tuve que registrar este título y la conocen mas por este nombre. Fue grabada por Los hijos del Payo Solá , Los Chalchaleros con Dino Saluzzi , Hugo Díaz, Hérnan Figueroa Reyes, Payita Solá grabada en Francia , Terucha y Payito Solá , Los Puesteros de Yatasto , Los Zauzales , Los Nocheros, Carlos Luna, Cesar Isella con Soledad, Luis Salinas, Benjo Cruz en Bolivia, Los Indios Tacunau , Dante Ramón Ledesma com os Muuripas , Raul Indio Salazar, Los de Salta, Zamba Quipildor , Carlos Aban y otros. Se vendieron un millón de placas y tiene mas de cien grabaciones .

La zamba, que se ha convertido en un verdadero clásico, canta a los Carnavales Carperos, que se celebran en Salta durante el mes de febrero. Al llegar la fiesta, se montan en la ciudad las carpas o entoldados, en las que se come, se bebe y, sobre todo se baila siempre al ritmo del bandoneón, del bombo, de la caja, del violín y de la guitarra. Como dice Juan José Solá, La Silleta, Campo Quijano y La Merced son tres de esas carpas tradicionales de la ciudad. La albahaca, que está presente en todas las mesas, simboliza lo efímero de las fiestas: cuando aparece marchita, es que la fiesta ya está tocando a su fín y es hora de comenzar a pensar en la fiesta del año siguiente. La chica y la aloja son bebidas alcohólicas, la una a base de maiz y la otra a base de algarroba.

Pasando a la letra y música de la zamba, la presento a continuación en La Menor, acompañada de dos punteos distintos que pueden realizarse a modo de introducción, el segundo de los cuales acompaña las grabaciones de Hernán Figueroa Reyes. El primero puede escucharse en el video insertado luego de la letra. En cuanto al acorde final del primer verso, puese reemplazarse el Fa por un Re menor. Sin más les trasncribo la canción:

CARPAS DE SALTA

Zamba

Letra y Música: Juan José "Payito" Solá
 
 Punteo 1:
     Am               C                E7            Am
e -8--8---7--5-------------------5----------------------
B --------------8--7--5----7--8-----8--5--------------5-
G ----------------------------------------7--6--7--7----
 
     Am               C                E7            Am (E7) Am
e 88-88-8-7--5-------------------5-------------4---7--5-
B --------------8--7--5----7--8-----8--5---5-7---------
G -----------------------------------------------------
 
o bien Punteo 2:
     Am               C                E7            Am
e ---5-5-4--5------7--8-8-7--8--------10--8-7--10---8-8-7-5
B ---------------------------------------------------------
B ---------------------------------------------------------
 
     Am               C                E7            Am (E7) Am
e ---5-5-4--5------7--8-8-7--8--------10--8-7--8-7--5------
B ---------------------------------------------------------
B ---------------------------------------------------------
 
 
Am       A7   F (F) (F#)
Carpas de Salta
 G7                C
las vuelvo a recordar     
Am   (G)     (F) E7        ¦
bandoneón y guitarra       ¦
                An         ¦  BIS
zambas para bailar.        ¦
                      
 
Chicha y aloja
vinito pa' tomar         
ramas de albahaca verde    
olor a carnaval.           
                           
 
 G7              C
Carpas de La Silleta
         G7            C   (E7)
Campo Quijano y La Merced  
 Am    (G)    (F) E7        ¦
toda salta de fiesta        ¦
                 Am         ¦ BIS
quien pudiera volver.       ¦
                           
  
 
Agua florida
harina pa' jugar       
canastillas de flores  
todo pa'l carnaval.    
                       
 
Ellas alegres
airosas al bailar      
ellos se hacen hilacha 
de tanto zapatear.     
                        
 
Carpas de La Silleta...

Por último, inserto un video de la canción de los varios almacenados en YouTube. La canción está interpretada en este de manera muy similar a la forma en que aparece aquí transcripta. Espero que lo difruten.

Unidos

2008-09-14T23:42:00.002-03:00

Quería hoy compartir una zamba de la que, debo confesar, me enamoré al escucharla por primera vez; se trata de "Unidos", escrita por Oscar Valles y Hernán Figueroa Reyes. La canción fue grabada por primera vez por el propio Hernán, aunque ignoro en qué disco; sin embargo aparece en algunas recopilaciones de grandes éxitos.

En cuanto al autor de su letra, Oscar Valles, espero poder armar un post en algún momento próximo contando un poco de su increible trayectoria. Solo diré por ahora que la cantidad de canciones y anécdotas que se le atribuyen es proverbial.

De esta zamba en particular, desgraciadamente, conozco muy poco, más allá de que fue escrita en el año 1969. Atención a la letra, que no tiene desperdicio.

Por si alguno no la conoce, los animo a buscarla (anda disponible para bajarla por ahí). Espero poder poner pronto algún video o clip de audio con la canción.

Aquí les dejo la letra y los acordes, listo para cantar la canción en Fa# menor, el tono en que la grabó Figueroa Reyes. También les presento el punteo aproximado (relativamente simple) que oficia de introducción. ¡Qué la disfruten!

UNIDOS

Zamba

Autores: José Hernán Figueroa Reyes / Oscar Valles
 
Transporte en 2º traste
 
  
      (Em)      B7      B7      Em
e --------------------------------------------
B --------------------------------------------
G -4-5-4-------------2-2-4-2------------------
D --------5-4-2-4------------5-4-5------------ 
A---------------------------------------------
E --------------------------------------------
      Em        B7      B7         Em
e --------------------------------------------
B --------------------------------------------
G -4-5-4--------------------------------------
D --------5-4-2-1-----------------------------
A-------------------00---2--2-0---------------
E --------------------333-------3-2-0---------
 
        G           (A)      Em
Hay un fuego en mi pecho quemando
          D7        (B7)     Em
que en mi canto quisiera brotar
 (E7)   Am                            Em   (D7)  (C)|
hecho sueño en las guitarras como un símbolo de paz |
 B7   Em                                            | Bis
cantando                                            |
 
Aunque vengan rondando los cuervos
seguiremos luchando hasta el fin
no me asustan con sus picos los que quieran confundir
al pueblo
 
               C          (D7)       G
  Se hace un grito en el himno argentino:
         C         (A)      B7
  ¡Oh juremos con gloria morir!
   (E7)  Am                        Em   (D7)  (C)   |
  Sean eternos los laureles que supimos conseguir   | Bis
  B7  Em                                            |
  unidos.                                           |
 
Que nos dejen a nuestra manera
disfrutando esta tierra de paz
Los que quieran beber sangre que se vayan a pelear
afuera
 
Si peleamos al fin entre hermanos
serviremos de carne e' cañon
pues la lucha será el odio contra toda la razón
en vano.
 
  Se hace un grito en el himno argentino:
  ¡Oh juremos con gloria morir!
  Sean eternos los laureles que supimos conseguir
  unidos.

Desde el Puente Carretero

2008-08-29T09:22:00.006-03:00

Quiero hoy postear una chacarera santiagueño que se ha transformado en un auténtico clásico: "Desde el Puente Carreteo". Esta canción, compuesta por Carlos y su hijo Peteco Carabajal, hace referencia al puente carretero y vial que cruza el río Dulce, uniendo las ciudades de La Banda (donde nacieron ambos autores) y Santiago del Estero, capital de la provincia.

El puente carretero fue inaugurado el 12 de febrero de 1927, como parte del proyecto de vincular Santiago del Estero con el sistema ferroviario argentino. Desde entonces se ha convertido en ícono de la ambas ciudades, aunque ya no se utilize tanto, dado que existe ahora un puente nuevo de mayor capacidad, que une las ciudades mediante una autovía.

El puente carretero es una estructura curiosa por estas latitudes; esta construido a partir de 12 tramos de reticulados de acero de casi 70 metros de luz cada uno, para una longitud total que supera los 700 metros, atravesando el río y su planicie de inundación. Hoy en día esa tipología contructiva fue mayormente abandonada, en favor de estructuras de hormigón pretensado, mucho más baratas (me olvidaba de comentar que estoy cercano a recibirme de ingeniero civil!). Aquí va una foto.

El puente no solo fue donado por el gobierno alemán, sino que incluso sus casi 6400 toneladas de piezas fueron traidas desde Ruhr, en Alemania, donde fueron fabricadas. La razón de dicha donación no termina de ser clara, aunque la leyenda (muchas veces desmentida) indica que fue una componsación postbélica por el hundimiento de barcos mercantes neutrales, de bandera argentina, durante la Primera Guerra Mundial.

Bueno, pasemos finalmente a la canción, que es lo que a todos nos importa más. Aquí va, en La mayor. Transcribo dos versiones del punteo caracteristico, la primero de las cuales se asemeja más a las cosas que suele hacer el propio Peteco.

DESDE EL PUENTE CARRETERO

Chacarera

Letra: Carlos Carabajal
Música: Peteco Carabajal
 
Introducción: (x2) 
  
       MI           LA            MI              LA
1|-----12---12---10-9------9---9------------------------
2|---9------------------10-------12----9-12--9-12-10----
3|-9------9----9------9------9-------9------------------
4|------------------------------------------------------
5|------------------------------------------------------
6|------------------------------------------------------
 
 o bien, más simple
       MI           LA            MI              LA
1|-0-0-12---0-12-10-9-----0-11-10-9-------0--9-7-5------
 
 
    LA7             RE 
Si pasas por mi provincia
         (rem)      LA
con tu familia viajero
          (fa#m)       sim            
veras que lindo es el río
             MI7       LA
desde el Puente Carretero.
  
 
Es cuna de mil recuerdos
de amores y de nostalgias
corazón entrelazado
entre Santiago y La Banda.
 
Será el Puente Carretero
que va cortando caminos
para llegar a los brazos
donde me espera un cariño.
 
  Encontrarás en mi tierra
  cantores de salamanca
  para que nunca te olvides
  aromas a Santiago manta.
 
 
Por nada olvides viajero
lo que sienten mis paisanos
seguro te han de querer
como se quiere a un hermano.
 
Y cuando llega la noche
te pasas mirando el río
seguro que algún dorado
se besa con el rocío.
 
Coplitas que van naciendo
de mi corazón travieso
me hacen cosquilla en el alma
cuando se agranda el silencio.
 
  Encontrarás en mi tierra...

Por si alguno no conoce la canción o no la recuerda bien, les dejo un video del tema, sacado de YouTube. Saludos.

Juramento a Güemes

2008-08-24T16:28:00.003-03:00

Antes de pasar a la canción de hoy, que evoca una parte importante y emotiva de la gesta güemesiana, creo pertinente un poco de historia:

Durante los primeros días de Junio de 1821, Salta todavía estaba conmovida por los recientes acontecimientos: el 24 de mayo de 1821, algunos oligarcas, integrantes de la Patria Nueva y el Cabildo, habían decidido deponer a Güemes del gobierno, aprovechando su ausencia. Tan solo siete días después, el general había ingresado en Salta y con 600 hombres, desde Castañares sin disparar ni un tiro, terminaba con la conspiración.

En la fría y oscura noche del 7 de Junio, Güemes ingresa en la ciudad desde el sur por la vieja calle de la Concordia, acompañado por un contingente de Infernales, en dirección de la casa de su hermana Magdalena, “La Macacha”.

Lo que el general ignoraba es que el Coronel José María Valdéz, “El Barbarucho”, guiado por Mariano Benítez, contratado por la oligarquía, había penetrado por la quebrada de los Yacones para internarse en el Campo de la Cruz (Tablada), con 300 hombres divididos en partidas.

Güemes penetró en la vieja casona, mientras sus infernales quedaron apostados en la calle. Cuando ordenó que parte de su custodia se traslade hacia las cercanías de la Vieja Plaza de Armas, hoy 9 de Julio, el retumbar de los disparos, que conmovieron la noche de los salteños, dejó al descubierto el infame complot, que habiendo cercado la casa de Macacha, tenía por objetivo tomar prisionero al héroe o matarlo.

Dice el Prof. Miguel Ángel Cáseres:

Entendiendo rápidamente la situación, Güemes ganó la calle y se sumó a sus infernales, a pesar del ruego y clamor de su hermana que le solicitaba que a través del Tagarete de Tineo se internara en el Campo de la Tablada, actitud que le podría haber salvado la vida. A galope tendido en el marco de los gritos desesperados de sus hombres, Güemes buscó la esquina de la Abuela, que era por entonces la intersección de las calles la Victoria y la Estrella (hoy España y 20 de Febrero). Obligado a retroceder, buscó escapatoria por La Amargura y del Comercio (hoy Balcarce y Caseros) donde perdió a algunos de sus hombres. Desesperado volvió sobre sus pasos por la calle de La Amargura pasando por la puerta de la casa que lo vio nacer y que seguramente fue testigo de sus juegos infantiles (hoy Balcarce 51) y al llegar a la confluencia con el Tagarete de Tineo (hoy Belgrano) y encontrando también allí un contingente de enemigos, no quedándole otra alternativa espoleó su caballo, y saltando por sobre éstos cruzó el puente conocido como el de Tejada y en diagonal se internó en las sombras que cubrían el Campo de la Tablada. Aparentemente había salvado su vida.

En realidad el héroe lleva incrustada en su cuerpo una bala. Bordeando la Zanja Vieja, Zanja Blanca o Zanja de San Bernardo (hoy canal de Avenida Irigoyen) gana la zona del Tincunacu, para llegar hasta la Pedrera, desde donde sus gauchos lo internarán en la Quebrada de la Orqueta, zona que por aquellos tiempos estaba constituida por una vegetación casi impenetrable y sólo recorrida por baqueanos. Se pretendía garantizar la seguridad física de Güemes por eso no fue trasladado a Finca La Cruz, utilizada por el General para el control de uno de los accesos a la ciudad y como campo de adiestramiento de sus gauchos, que el año anterior había sido atacado por fuerzas españolas, y por cuestión de minutos no lograron tomar prisionera a Carmen Puch, mujer de Güemes, que estaba en avanzado estado de gravidez de su último hijo, que es salvada por su primo Velarde huyendo a galope tendido.

Su herida se descompone rápidamente, ante la impotencia de sus gauchos, quienes en las difíciles circunstancias deciden penetrar en la ciudad y prácticamente secuestrar a un adversario de Güemes, integrante de la Patria Nueva, el Dr. Antonio Castellanos. La herida de Güemes requiere una urgente operación, en un ámbito y con medios apropiados, cosa imposible de lograr en el lugar donde se encontraba. Ante el diagnóstico y a los efectos de evitar represalias para con sus adversarios, Güemes autoriza que éste pueda retirarse del campamento. Será quien informará y posibilitará que un contingente español pueda llegar hasta el lugar para ofrecerle: salvarle la vida a través de una operación, trasladarlo junto a sus familiares hacia el Perú, garantizarle un cómodo transcurrir económico. Sólo una cosa pedían: que Güemes se rinda.

Convocado su segundo jefe, el Coronel Vidt, ante un Güemes socavado por la gangrena y la fiebre, exige de su oficial el juramento de que ante su muerte, él proseguirá la lucha hasta el objetivo final: la Libertad de la Patria.

Así, debajo de un cebil, en medio del monte, rodeado de humildes y valerosos gauchos, se escribe una de las páginas más tiernas y más profundas, desde el punto de vista axiológico, de la historia argentina.

En una última lección de integridad, incorruptibilidad y coraje, Martín Güemes pidió a su segundo en el mando –Coronel Jorge Widt- que le jurara que la lucha continuaría aunque él muriera, mientras hubiera un salteño dispuesto a dar la vida por la libertad. La entereza del general y el juramento del francés –que se encontraba al servicio de la Patria- avergonzaron a los realistas.

Más allá del Juramento, el coronel Vidt sería luego, no sin cierta negligencia propia, víctima de un engaño que dejaría las tropas de Güemes al mando de sus propios enemigos, convirtiendo a Salta en zona neutral y frustrando así los planes de abastecimiento del general San Martín para su campaña en el alto Perú; pero esa es otra historia.

Del juramento de las tropas salteñas habla esta zamba escrita por León Benarós y musicalizada por Abel Figueroa Reyes. Fue grabada en el disco "¡Viva Güemes!" de Hernán Figueroa Reyes.

JURAMENTO A GÜEMES

Zamba

Letra: Dr. León Benaros
Música: Abel Figueroa Reyes
 
Transporte en 1º traste
 
Introducción:
   A7 A7 Dm 
Gm Dm A7 D
 
 Güemes se estaba muriendo,
 se moría desangrado;
 promesa le hacen sus hombres
 bajo un cebil colorado.
 
    D                 A 
Ya medio me estoy cortando
  G                  D
pero no es para afligirse.
    Gm                Dm
De balde andar con lamentos
         A7       Dm
cuando hay que irse.
    Gm               Dm
De balde andar con lamentos
         A7       D
cuando hay que irse.

 
Que vengan mis compañeros,
que vengan mis oficiales,
mis gauchos queridos vengan,
mis Infernales.
 
     D7                A#
  Jurándole está su gente
      C7                F
  librarlos de la invasión.
     Gm                 Dm
  Ya Güemes rinde a la tierra
  A7      Dm
  su corazón.
     Gm                 Dm
  Ya Güemes rinde a la tierra
  A7      D
  su corazón.
 
 
Te quiero libre mi Salta
para mi gusto y contento;
sabrán que con invasores
no hay parlamento.
 
A ver mi coronel Vidt
jure por Dios y mi ley:
Morir o sacar de Salta
tropas del rey.
 
  Jurándole está su gente
  librarlos de la invasión.
  Ya Güemes rinde a la tierra
  su corazón.

El Escondido

2008-07-30T00:22:00.006-03:00

Quiero dejarles hoy, en sumario post, todo un clásico del folklore argentino: "El Escondido". El escondido es una danza que se bailó en el país mayormente durante la segunda mitad del siglo XIX. Don Andrés A. Chazarreta fue quien se ocupó de recopilar esta danza tradicional, registrando la letra que a continuación les presento (aunque existen también otras variaciones con la que se canta).

Además de los Hermanos Ábalos, esta canción fue grabada al menos dos discos del Dúo Coplanacu, en uno de ellos en vivo (son tres, si se cuenta el que grabaron con La Juntada). Es que es una fija cuando cantan en vivo, como no podía ser de otra manera; el escondido es en verdad un estilo muy entretenido de tocar y escuchar.

Otros escondidos bastante conocidos, que ya postearé en otra ocasión, son "Escondido de la alabanza", "El coyuyo y la tortuga" y "El campo te está esperando". Espero que lo disfruten

EL ESCONDIDO

Escondido

Recopilador: Andrés A. Chazarreta

Primera:

Sol Sol Re7 Re7
Sol Sol Re7 Re7 Sol

 <---------- 2x ----------->
 Sol    Sol    Re7    Re7     Sol
D -5-2----5-2----4-2----4-2-----5------
A -----5------5------5------5----------
E -------------------------------------

Sol
Escondido me han pedido     |
       Re7            Sol  | Bis
y escondido te hei de dar   |


Sol                 
escondido a medianoche      |
       Re7         Sol     | Bis
y escondido al aclarar.     |


 Sol           Do
 Sali lucero sali
                     Re7
 sali que te quiero ver
                      Sol
 aunque las nubes te tapen
      Re7          Sol    
 sali si sabes querer.


En la fiesta de la minga
escondido hei  de bailar
en el repique de bombos
las penas hei de olvidar.

 Sali lucero sali
 sali que te quiero ver
 aunque las nubes te tapen
 sali si sabes querer.


  <--------- 2x ---------------->
      Sol     Sol     Re7     Sol    
D ----------2---------------------
A -2-3-55-5----55-5-3--2---2-3-2--
E -----------------------5--------


 la rai ra ra...
 la rai ra ra...
 aunque las nubes te tapen
 sali si sabes querer.


Segunda:

Sol Sol Re7 Re7
Sol Sol Re7 Re7 Sol

Ya viene la triste noche
para mi que ando penando

Sol Sol
Re7 Sol

duerman los que sueño tengan
yo los velare cantando.     

Sol Sol
Re7 Sol

 Sali lucero sali
 sali que te quiero ver
 aunque las nubes te tapen
 sali si sabes querer.


En la fiesta e la segada
escondido hei bailar
escondido a media noche
y escondido al aclarar.

 Sali lucero sali
 sali que te quiero ver
 aunque las nubes te tapen
 sali si sabes querer.

Sol Sol
Re7 Sol
Sol Sol
Re7 Sol

 La rai ra ra ...
 La rai ra ra ...
 Aunque las nubes te tapen
 sali si sabes querer.

Les dejo también el video en YouTube de La Juntada, cantando en vivo la canción

Guitarra Prestada

2008-07-20T15:42:00.003-03:00

Changos amantes del folklore argentino, hoy toca el turno de publicar una canción interpretada tanto por Hernán Figueroa Reyes como por Roberto Rimoldi Fraga: Guitarra Prestada. Esta fue ecrita por Rimoldi Fraga en colaboración con don José Adolfo Gaillardou, más conocido por su nombre artístico: "Indio Apachaca".

Gaillardou fue insigne poeta, escritor, autor teatral, actor, recitador y periodista argentino. Su seudónimo, que significa "indio sin tierra" en lengua quechua, contrasta con el amor enorme que demuestra en sus escritos por la provincia donde creció, La Pampa. El Indio falleció en Hurlingham, donde vivió durante muchos años, en 2007.

Algunos datos de su trayectoria: Fue Autor de zambas y canciones ("Zamba del trigo" y "Pan de América", entre otras muchas). Colaboró en los diarios: "Democracia" y "El laborista" y en las revistas: "Mundo argentino" y "El hogar" entre otros medios periodísticos. Trabajó en radio y televisión de su país y de Montevideo, mayormente en programas de raíz folclórica. Por su audición radial "Los grandes olvidados" se hizo merecedor de varias distinciones entre 1979 y 1985. Su novela: "Pampa de furias" obtuvo el Primer Premio Provincia de La Pampa (1956), y su libro de versos: "Serás la Patria" la Faja de Honor de la SADE (1986).

Les dejo sin más la letra y acordes de la canción, en La sostenido menor. Que la disfruten.

GUITARRA PRESTADA

Zamba

Autores: José Adolfo Gaillardou / Roberto Rimoldi Fraga
    
Transporte en 1º traste
 
(Am) E7 E7 Am Am E7 E7 Am Am 
 
Recitado:
 Sin cuerdas, madera muerta
 pero encordada es querer
 Es la guitarra despierta
 el alma de la mujer
 Mujer, mujer, porque fue...
  
  
 Am                   G
Fue con guitarra prestada
 (G) (F#) F        E7
que conocí ese cantor
(A7)Dm                     Am
y el canto que andando usaba
 F                E7
le desnudaba un dolor
(A7)Dm                     Am
y el canto que andando usaba
 F      E7         Am
le desnudaba un dolor
  
  
Siempre cantando el daba
por mentar a una mujer
y en el canto se esforzaba
por olvidar su querer.
  
 
  A             E7             A
 Si es que me pierdo en tu olvido
   F#7                  Bm
 cuando por cantar me agarra
   D                 A
 ¡pa' no morirme perdido
            B7         E  A7
 no quiero tener guitarra!               
  D                 A
 ¡pa' no morirme perdido
  F#7   Bm    E7        A
 no quiero tener guitarra!               
 
 
Recitado:
 Con mi guitarra naciste 
 el mismo día en mi andar.
 La rompí cuando te fuiste 
 pa' no volverte a nombrar.
 
 Me gusta cantar y canto
 con lo que me hace llorar.
 Por eso de cuando en cuando
 te nombro en el guitarrear.
  
 
Lo he visto andar de pasada
y en silencio pensador
mas con guitarra prestada
lo he visto conversador.
 
Será porque le traía
los recuerdos de amor
que guitarra no tenía
el peregrino cantor.
 
 Si es que...

La Humilde

2008-07-15T23:47:00.004-03:00

Quería dejarles hoy una chacarera bastante difundida, compuesta por el santiagueño Julián Antonio "Cachilo" Diaz: La Humilde. Cachilo acompañó con la guitarra durante toda su carrera a su hermano Benicio "Soco" Díaz, compositor prolífico y gran músico. A la muerte de Soco, su entrañable amigo, lo embargó una tristeza profunda que lo llevó a colgar la guitarra durante varios años. Así lo relata un gran amigo de ambos, Atahualpa Yupanqui:

Cachilo Díaz, Soco Díaz: Julián y Benicio Díaz..., los dos hermanos. Se complementaban, eran amigos, se trataban de usted. Toda la vida.

Se fueron de la vida tratándose de usted, aunque hacían chistes y bebían y amaban la vida y cuidaban su casa...

¡Y qué cosas componían!

Representaban su tierra y sobre todo su país pequeño: Salavina.

Se murió primero, hace muchos años, Benicio Díaz, el que sabía la música; y quedó Julián, Cachilo, Cachilito Díaz...

Delicao, ya pasando la cincuentena, quedó solo, sin su ladero.

Colgó su guitarra, no quiso tocar más.

La María Luisa nos escribía, su esposa: 'que no quiere..., que se siente triste..., que ni le hablen de guitarras...'. Escuchaba 'otras' guitarras.

Cinco años, seis años así, siete tal vez.

Y un día, tomó de nuevo 'el palito', como así le llamaba a su guitarra. Y compuso una chacarera.

El que sabía la música era el otro, componía mucho y muy seguido, y bellamente.

Pero. El Cachilo, no; el Cachilo acompañaba.

Una chacarera...

¿Cómo la llamó...? La única que hizo: cómo la llamó. Como era él: La Humilde.

Así. Él era así...

Yo no sé en qué lugar él se fue para el silencio, también. No sé en qué lugar del amplio cielo andará el alma de Cachilo...

Pero me gustaría mucho que medio se enterara de que aquí hay una guitarra recordándole, su música, su alma, su bondad, su humildad.

En rigor Cachilo compuso solo la música de La Humilde; a pesar de que a menudo la canción es interpretada y grabada como pieza exclusivamente musical, a pedido del propio Julián, su amigo porteño Oscar "Cacho" Valles le escribió letra, al igual que había hecho con otras a canciones compuestas por los Díaz. Así quedó completa esta chacarera. Años más tarde Cachilo llegó a componer una última chacarera, La Enredadora, a la que también Oscar escribió letra.

La Humilde fue grabada por varios artistas, incluyendo a Atahualpa Yupanqui, Hernán Figueroa Reyes y el Duo Coplanacu. A continuación les transcribo letra y acordes, en La menor (tono en que la ejecuta Coplanacu, y en que es cómodo cantarla para muchos). Hernán solía cantarla en Mi menor, sustancialmente más alta.

LA HUMILDE

Chacarera

Música: Julián Antonio "Cachilo" Diaz
Letra: Oscar Valles

<------ 2x ------------>
Am             E7     Am
e--------------------------------
B--------------------------------
G--------------------------------
D----------2--2----------------2-
A-023-03-5-------5-4-5-2-3---5---
E--------------------------------

Dm
Soy chacarera
G7              C
carne de la salamanca,
Dm             E7      
sangre de algarrobos
                   Am
fermentan en mi corazón.

Fiebre de arenas
encendida en los tunales.
Senderito y cabras
durmiéndose bajo un mistol

Soy santiagueña
como el Dulce y el Salado,
nacida en los montes
creciendo como el quebrachal.

Yo soy humilde
igual que esta chacarera,
yuyito del campo
florecido en el salitral.


Soy Chacarera,
huella fresca en los bañados.
Silbo en los jumiales
y bailo sobre el arenal.

Llanto de luna
sobre el grito vidalero.
Repicar de bombos
y rasguidos en el guitarrear.

Soy el recuerdo
y el sentir de mis abuelos
arrieros de coplas
nacidas en el carnaval.

Yo soy la humilde
igual que esta chacarera,
yuyito del campo
florecido en el salitral.

Actualización 10/06/09: Corregida la letra de la 5º Estrofa.

Esquina al campo

2008-06-23T23:24:00.004-03:00

A modo de continuación del último post, me vencieron las ganas de sacar y subir finalmente la zamba "Esquina al Campo" del mismo Canqui Chazarreta. Si bien muchos folkloristas han grabado esta canción, todo un clásico, a mi personalmente me gustan especialmente las versiones de Hernán Figueroa Reyes (gran amigo personal del Canqui) y de Alfredo Ábalos. A continuación les dejo los acordes en el tono en que la cantaba Hernán, Sol; Alfredo en cambio la grabó en Fa. Que la disfruten.

ESQUINA AL CAMPO

Zamba

Letra y Música: Juan Carlos "Canqui" Chazarreta 
 
(G) D7 D7 G
 G  D7 D7 G (D7) G
 
    G         (D7)     G
Si por la Jujuy y la Plata, 
            (A7)       D
de noche empiezo a silbar, 
    C       (D7)   G                    |
esquina de mi Santiago:                 |
    (C)       G        (D7)        G    | Bis
la zamba más zamba me vendrá a buscar.  |
 
    
Se llamaba Esquina al campo, 
cuando el campo halle cantor 
y un sentir bien santiagueño 
en manos rugosas, velay, floreció. 
 
    
              G7             C
  Esquina al campo, como mistoles 
              D7               G
  tienen las coplas armadas allí: 
    C      (D7)   G                      |
  maduraban en verano,                   |
      (C)         G      (D7)        G   | Bis
  con un ciego al arpa y otro al violín. | 
 
 
Refugio de musiqueros, 
sonora esquina que fue, 
tan sólo de recordarte, 
mi canto despierta; la calle también. 
   
Viejos churos de mi pago, 
de estilo humilde y gentil. 
Sus arpas bordaron notas, 
que guardan las noches zamberas de aquí. 
  
   Esquina al campo, como mistoles...

Y para que vayamos conociendo un poco más lo que dice esta y otras canciones les dejo el significado de algunas palabras usadas en la canción.

velay: (quechua) interjección de alegría

mistol: (quechua) variedad de árbol espinoso, que da unos frutos rojos

churo: (quechua) hermoso, lindo

Coplitas para mi Santiago

2008-06-10T21:05:00.001-03:00

Les dejo esta canción muy poco conocida del compositor, autor y bailarín santiagueño Juan Carlos "Canqui" Chazarreta: "Coplitas para mi Santiago". Canqui, fallecido en el año 2006, es autor entre otras composiciones de "La vuelta del santiagueño", "Esquina al campo" y "Zambita del musiquero”. Estas ultimas fueron distinguidas en los años 1965 y 1969, respectivamente, como las canciones más cantadas del Festival Nacional de Cosquín. Su canción más conocida, la zamba "Esquina al campo" está dedicada a la esquina de las calles Jujuy y La Plata, de la capital santiagueña, a la que definió con mucho acierto como "refugio de musiqueros".

En cuanto a "Coplitas para mi Santiago", es una canción que siempre me pareció sumamente evocadora; logra siempre hacerme recordar el Santiago que alguna vez conocí y hasta dan ganas de volver (aunque no tenga yo ninguna relación especial con la ciudad). Se nota que fue escrita por un verdadero enamorado de su tierra.

La canción fue grabada entre otros por Hernán Figueroa Reyes. Espero que sepan apreciarla.

COPLITAS PARA MI SANTIAGO

Zamba

Autores: C.Chazarreta - A.Giménez
 
Transporte en 2º traste
 
(D) Em  A7  D
 D  Em  A7  D
 
 D                 Em
Para callar una ausencia, ay solito,
 G             D
volví a mi pago.
   D7                  G
¡Qué linda que es la querencia, changuito,  |
 A7         D                               |
pa'l de Santiago!                           | BIS
 
 D          (D7)      G
El recuerdo en las veredas se agita
me sale al cruce,
por la antigua costanera, cumpita,
y el río Dulce.
 
 
   D7                   G
  Aquí la vida es más vida, le juro,
   B7         Em
  eso es halago.
   G               D
  Reviven las alegrias,
                Em          A
  qué churo que es mi Santiago.
   Em              G
  Reviven las alegrias, changuito, 
   A7          D
  por mi Santiago.
 
 
He de volver a cantar sentidito
junto a la acequia
pa' que su agüita cansada, changuito,
lave mis penas.
 
 
Para evocar otros tiempos me cita
el parque Aguirre
y se hace dulce el encuentro, cumpita,
ya no he de irme.
 
 
  Aquí la vida es más vida, le juro,
  eso es halago.
  Reviven las alegrias,
  qué churo que es mi Santiago.
  Reviven las alegrias, changuito, 
  por mi Santiago.

ACTUALIZACIÓN: 21/01/09 - Corrección de la letra de la canción y agregado de los acordes de la introducción.

La Poncho Colorado

2008-05-14T20:41:00.001-03:00

Quería hoy compartir con ustedes esta canción escrita por el poeta salteño Arturo Nella Castro y musicalizada por la pianista bonaerense Nilda Herrera. La verdad es que no se gran cosa acerca de la canción, excepto que fue grabada por Roberto Rimoldi Fraga. La grabación que tengo es del disco Los Escenciales, aunque ignoro si apareció en algún otro disco con anterioridad.

Musicalmente hablando esta zamba es exquisita. Rimoldi Fraga la interpreta en Re menor, como se presenta a continuación, aunque tal vez resulte un poco alta para la mayoría de los mortales. Es muy atractivo el fugaz paso por la clave de Re mayor que realiza al principio del estribillo.

Como la mayor parte de las canciones en Zambas y Chacareras, la transcripción la realizé yo mismo, por lo que acepto sugerencias para mejorarla.

Espero que disfruten la canción.

LA PONCHO COLORADO

Zamba

Autores: Arturo Nella castro – Hilda Herrera
 
                            <---------------- 2x ------------->
         A7  A7        Dm   Gm          Dm         A7       Dm
e -----1-0---0-------0-1-------0-1-0-1--------------------------
B ---3---2-----3-2-3---3----3--3-3-3-3----3-3-3-3---------------
G -2------------------------0-------------1-2-1-2--2-0----------
D --------------------------------------0--------------3-2-1-0--
A --------------------------------------0-----------------------
E --------------------------------------------------------------
 
 Dm            C7    F
Si se duerme don Martín
             A7          Dm
no habrá ninguno que duerma
 Gm                      F
pues le ha de velar el sueño
     Bb                A7
toda la tierra despierta
 Gm                      Dm
pues le ha de velar el sueño
     A7               Dm
toda la tierra despierta.
 
Que monten los Infernales
la Guardia de las Estrellas
y los Ponchos colorados
cubran toda la frontera
 
      D
 Corazón de guayacán
         G                A7
 Don Martín Miguel de Güemes
         Bb             Dm
 por la falda de los montes
         E7           A7
 baja tu nombre a machete.
  D           G       D
 por la falda de los montes
      C   A          A7 D
 baja tu nombre a machete.
 
 
Su corazón de caudillo
cayó en la tierra caliente
y un padrenuestro de bombos
resuena el monte su muerte.
 
Porque los gauchos de Salta
los gauchos de Martín Güemes
llevaban cuando peleaban 
una zamba entre los dientes.
 
 Corazón de Guayacán
 Don Martín Miguel de Güemes
 por la falda de los montes
 baja tu nombre a machete.

Les dejo un video en YouTube con la música de la canción, por si alguno no la conoce o recuerda.

El Combate de San Lorenzo

2008-05-13T10:34:00.001-03:00

Quería hoy compartir con ustedes esta excelente canción compuesta e interpretada por Hernán Figueroa Reyes: El Combate de San Lorenzo. La canción evoca lo acaecido en aquella batalla, que se libró cerca de la ciudad homónima, frente al convento de San Carlos, el 3 de febrero de 1813.

Transcribo a continuación un artículo escrito por el periodista puntano Emilio A. Lattes sobre lo ocurrido aquel día.

El combate de San Lorenzo fue el bautismo de fuego del cuerpo de Granaderos creado por José de San Martín. Sin embargo, los argentinos debemos aún el justo reconocimiento a los hombres que hicieron posible la historia del Regimiento, que se iniciara en ese combate y recorriera luego América libertando naciones.

De todo el país bajaron a Buenos Aires hombres que fueron solicitados por San Martín al Gobierno. Viajaron miles de kilómetros por difíciles caminos, sin saber muchos de ellos cual sería su destino final. Lo que si sabían es que iban a servir a su tierra y que podían perder la vida en la gesta. Eso no les importaba. Coraje les sobraba.

La primer batalla, que fue muy breve – se dice que duró menos de media hora y comenzó cuando “febo asomaba”- marcó el inicio de la gesta sanmartiniana y tuvo el doble significado de hacer comprender a los realistas que no podrían incursionar mas libremente por el Río Paraná y llenó de confianza a las fuerzas argentinas.

40 fueron las bajas entre los realistas .Entre las filas patriotas 14 y los recordamos:
Jenuario LUNA – José GREGORIO y Basilio BUSTOS de San Luís
Juan Bautista CABRAL y Feliciano SILVA de Corrientes
Ramón SAAVEDRA y Blas Vargas de Santiago del Estero.
Ramón AMADOR y Domingo Soriano de La Rioja
José Márquez y José Manuel Díaz de Córdoba
José Mateo JELVEZ de Buenos Aires
Domingo POURTEU - Los Pirineos
Julián ALZOGARAY de Chile
A ellos debe agregarse el Capitán Justo BERMUDEZ que falleciera 14 días después a consecuencia de las heridas recibidas en combate.

Dos hombres se destacaron por haberle salvado la vida a San Martín en San Lorenzo. Uno fue el que impidió que un soldado español lo atravesara con su bayoneta, cuando ya lo había cortado en la mejilla y se aprestaba a rematarlo; el otro, que hecho pié a tierra y a costa de su propia vida lo liberó de la difícil situación que se encontraba, apretada su pierna por el peso del caballo muerto y con el hombro dislocado.

El primero fue el puntano Juan Bautista Baigorria (el olvidado) y otro el correntino Juan Bautista Cabral.

Del primero solo sabemos su nombre. Del segundo se sabe que nació en una estancia cercana a la localidad de Saladas (Corrientes) entre 1785 y 1780 sin poder precisarse la fecha exacta por haberse perdido los libros de bautismo. Que era hijo de la esclava Carmen Robledo y del indio guaraní Francisco Cabral (ambos al servicio del estanciero Luís Cabral y Tomaza Casajuz). Que cuando San Martín solicitó el “envío de 300 connaturales míos de elevado porte y fuerte contextura física” fue enviado a Buenos Aires en el vapor Pura y Limpia Concepción - cuyo patrón (Capitán) era Pastor Pérez - junto a otros reclutas, y que se incorpora al Regimiento de Granaderos a Caballo el día 19 de Noviembre de 1812.

Muere Cabral en San Lorenzo a causa de dos heridas de bayoneta recibidas cuando liberaba a San Martín y fue enterrado en el mismo convento de San Carlos junto a los otros muertos en el combate, donde aún reposan sus restos, porque nunca fueron identificados.

Tampoco, como se cree fue ascendido a Sargento por su acción. No existe documento alguno que así lo certifique. Si hay pruebas que San Martín dispuso colocar una placa en la entrada del viejo cuartel de Granaderos en el Retiro que recordaba al “Granadero Juan Bautista Cabral muerto en el campo de la gloria” y que en aquel cuartel, todos los días, cuando se pasaba lista se nombraba al Granadero Juan Bautista Cabral y el Sargento a cargo de la Compañía debía contestar “Muerto en el campo del honor Presente en el recuerdo de todos los Granaderos”

Por ultimo de aquellos veteranos que lucharon en San Lorenzo y que luego hicieron toda la campaña libertadora, hasta la finalización en la última batalla en Ayacucho, solo 7 de ellos regresaron a Buenos Aires al mando del Coronel José Félix Bogado (paraguayo) y fueron: El sargento Ayudante Paulino ROJAS, Capitán Francisco OLMOS, Sargento 2do. Patricio GOMEZ, Sargento 2do. Damacio ROSALES, Sargento 2do. Francisco BARGAS y el trompa Miguel CHEPOYA (indio guaraní nacido en la reducción de Santa Maria La Mayor en Misiones) y el Coronel José Félix BOGADO, además de otros 72 valientes incorporados en las distintas etapas de la dura campaña.

El penoso regreso culminó el 13 de Enero de 1826 y el Gobierno de Rivadavia ignoró este hecho – por la reconocida rivalidad con San Martín- por lo que el Coronel Bogado mandó formar a la tropa a su mando al frente de la Pirámide de Mayo y el trompa Chepoyá, por última vez hizo sonar su trompeta con un toque de silencio en homenaje a todos los caídos en la campaña.

Otro hecho llamativo relacionado con esta batalla son las últimas palabras atribuidas al Cabral en su lecho de muerte. De ellas da testimonio el mismo José de San Martín en una carta que envió a la Asamblea de 1813; en ella escribe:

No puedo prescindir de recomendar particularmente a la familia del granadero Juan Bautista Cabral natural de Corrientes, que atravesado el cuerpo por dos heridas no se le oyeron otros ayes que los de viva la patria, muero contento por haber batido a los enemigos
San Martín, carta a la Asamblea.

Espero que disfruten esta canción.

EL COMBATE DE SAN LORENZO

Zamba

Autores: Jose Hernan Figueroa Reyes / Marfil
 
   A                          E A                        
e-----------------------------------
B--2-0------2-0-------2-0---2-0-2--
G-------2--------2---------2-------2      x 2
D-----------------------------------
A--------000------000--------0---0--
E-----------------------------------
 
A         (B7)     E
A orillas del Paraná
                        A
desde otra tierra del Plata
Dm               Am
a San Lorenzo llegaban
              C        B7 E
queriendo ultrajar la patria
A                   Bm  
y San Martín con Cabral
     E7             A
hicieron la historia gaucha.
 
 
Desde Rosario, Cabral
partió con sus Granaderos
y frente a aquel monasterio
la patria llenó de gloria,
batiendo a aquel invasor
que ya figura en la historia.
 
 
  Dm                   Am
  La patria estaba naciendo
  E              A
  y se moría Cabral.
  Dm               Am
  No importa mi capìtán,
              C       B7 E
  no ve que muero contento.
   A                 Bm  
  No importa mi capitán,
             E7         A
  no ve que muero contento.
 
 
Un tres de febrero fue
y amanecia en San Carlos
ciento cincuenta patriotas
con San Martín esperaban
y al grito de "¡libertad!"
la libertad ya empezaba.
 
Desde niño yo aprendí
en los libros de la historia
y hoy que comprendo al pensar
el por qué de tanta gloria,
miren me pongo de pie
a venerar su memoria.
 
  La patria estaba naciendo
  y se moría Cabral.
  No importa mi capìtán,
  no ve que muero contento.
  No importa mi capitán,
  no ve que muero contento.

Chacarera del Rancho

2008-05-12T22:04:00.001-03:00

Hoy escuche la noticia del fallecimiento de Adolfo Ábalos, integrantes del grupo santiagueño Los Hermanos Ábalos. El fue uno de los primeros músicos en incorporar el piano a la canción folklórica argentina. Junto con sus hermanos Napoleón (Machingo), Roberto, Victor (Vitillo) y Marcelo Raul (Machaco) grabaron numerosos discos a lo largo de su extensa trayectoria, iniciada allá por 1939.

Adolfo nació en Capital Federal, el 14 de agosto de 1914; casualmente en la manzana donde naciera también don Anibal Troilo. No obstante, sus padres regresaron a Santiago del Estero cuando el solo tenía un añó. Si bien estudió farmacia en Tucumán y luego bioquímica, la música fue siempre su gran obsesión. En el año 38 incursionó con su hermano mayor Machingo (Adolfo era el segundo de los hermanos) en la noche porteña, a base de zambas, gatos y chacareras. Ese duo sería la base de Los Hermanos Ábalos.

Ante la reciente pérdida de su hermano, Vitillo, el único sobreviviente (es el hermano menor) confesó: "Soy un muchacho de 86 años y me han dejado solito, tengo miedo carajo". Y evocando a Adolfo agregó: "Tocaba muy bien, interpretaba muy y bien emocionaba con una tremenda sencillez".

Quería dejarles como homenaje a estos grandes de la música santiagueña y argentina los acordes de una de sus composiciones más reconocidas: La chacarera del rancho.

Espero que la disfruten.

CHACARERA DEL RANCHO

Chacarera

Letra y Música: Hnos. Abalos
 
           mim                 SOL
Cuando chacareras comienzo a cantar
           RE7             SOL
¿cuál ha de ser, cuál ha de ser?
        mim               SOL
La chacarera del rancho señor
         SI7            mim
claro que sí, claro si pues.
 
 
Dentro mi rancho colgao un horcón
tengo un violín, tengo un violín.
Es de algarrobo también de mistol
hecho por mi, hecho por mi.
 
Algo medio chico es mi rancho tal vez
para los dos, para los dos.
Ya me estoy haciendo cerquita el Salao
uno mejor uno mejor.
 
 Cuando chacareras...
 
 
Yo li hecho al rancho un alero especial
para bailar, para cantar
para darme el gusto y allí vidalear
de navidad a carnaval.
 
Un hornito i'barro mortero y fogón
tengo además tengo además
y a mi negra chura que sabe matear
para que más, para que más.
 
Si alguna huahuita pudiera tener
uy! que feliz, uy! que feliz.
Pero como dicen que Dios proveerá
ya ha de venir, ya ha de venir.
 
 Cuando chacareras...

Los de poncho colorado

2008-04-16T17:02:00.002-03:00

Les dejo esta composición interpretada por Hernán Figueroa Reyes y escrita por León Benaros. Esta es también parte del disco ¡Viva Güemes!. Como ya mencioné alguna otra vez, el disco se puede conseguir solo en internet. Lo encontré entre otros lados en este blog: http://cancionesdemiviejopueblo.blogspot.com/2008/01/hernan-figueroa-reyes-viva-guemes.html.

La canción es un tanto curiosa por su estructura, que no termina de ser la de una zamba tradicional. Tiene doble estribillo y la primera y tercera estrofa tienen tan solo 4 versos (en lugar de los usuales 6). Algunos podrán decir que es una especie de cueca. Vamos simplemente a catalogarla como Aire de Zamba. La armonía a su vez es un bastante extraña; pasa de la clave de Fm (o Em) a F (o E) sobre el final de la segunda estrofa.

Espero que la disfruten.

LOS DE PONCHO COLORADO

Aire de Zamba

 Letra: Dr. León Benaros
Música: Hernán Figueroa Reyes
 
Transporte en 1º traste (Fm)
 
Introducción:
       Em          Am          B7          Em
e ----------0-7---0-5---0-8---0-7---0-5---0-3---0-0
B --------0-----0-----0-----0-----0-----0-----0----
G -------------------------------------------------
D -------------------------------------------------
A ------7------------------------------------------
E -------------------------------------------------
 
       Em          Am          B7          Em   B7 Em
e ----0-0----0-7---0-5---0-8---0-7---0-5---0-3-----
B --0------0-----0-----0-----0-----0-----0---------
G -------------------------------------------------
D -------------------------------------------------
A -------------------------------------------------
E -------------------------------------------------
 
 
Em               G
Los de poncho colorado
                 Em
son fronterizos cabales;
                    Am
no los paran ni los pumas
    C            B7
ni tampoco gamonales.              (No Bis)
 
Em                 G
Ya bajaban de los cerros,
                         Em
en los ranchos no hay ninguno,
                    Am
con su par de guardamontes
  C              B7
y su sombrero ovejuno.   
E                   F#m
con su par de guardamontes      
     B7          E
y su sombrero ovejuno.        
 
 
   E                     F#m
  Don Martín Miguel de Güemes,
           B7              E
  con sus hombres bien montados,
A G#                  C#m
  a los del lado del rey
         F#7       B7
  los verá desesperados.
   E                    F#m
  Contra tanto gaucho bravo
         B7              E
  de verdad no han de poder.
A G#                    C#m
  ¡Los que defienden a Salta   
         F#7              B7
  tienen lo que hay que tener!
         Am             Em
  ¡Los que defienden a Salta   
                B7         E
  tienen lo que hay que tener!
 
 
       Am       Em      B7      Em
e -------------------------------------------------
B ------1-0-3--1 0---1-0-----0---------------------
G -----------------0-----2-0---2-0-2-4-------------
D -------------------------------------------------
A -------------------------------------------------
E -------------------------------------------------
 
       Am       Em      B7      Em   B7 Em
e -----------------------------2-0-----------------
B ------1-0-3--1 0---1-0---0-4---------------------
G -----------------0-----2-------------------------
D -------------------------------------------------
A -------------------------------------------------
E -------------------------------------------------
 
 Recitado:
Alentándole las ganas
a todo su pobrerío,
viene hablándoles de patria
para templarles el brío.
 
Libres los ha declarado
de toda contribución;
ya bastante con que pongan
el cuerpo y el corazón.
 
Disque'se ven recelosos
los señorones de rango.
¡Que vayan ellos al cerro        
a parar los maturrangos!            Bis
 
  Don Martín Miguel de Güemes...

Pucará de Malvinas

2008-04-03T18:36:00.003-03:00

Ayer fue 2 de abril, feriado en nuestra Argentina en memoria de los caídos en la Guerra de Malvinas, a 26 años del inicio de aquel enfrentamiento. Fue sin duda, desde el privilegio que brinda la retrospectiva, un guerra absurda. Pero no por el objetivo que planteaba, sino por los intereses de unos pocos, que se escondían tras esa gesta, por lo demás absolutamente justa.

Quería dejar en este post un homenaje a todos los combatientes que lucharon con honor en el Atlántico Sur. Cómo no hacer mención especial de los pilótos Fuerza Aérea Argentina, que escribieron páginas verdaderamente gloriosas en la historia de la aviación militar mundial, volando más allá de el límite de sus aparatos. Para ellos esta canción escrita por Roberto Rimoldi Fraga, cantada a su avión de combate más humilde: el Pucará.

El Tte. Juckic fue el primer piloto argentino caído durante el enfrentamiento, mientras intentaba arrancar los motores de su Pucará para defender la BAM Condor que estaba siendo atacada por 3 Sea Harriers del portaviones Hermes. Una bomba alcanzó su bimotor, matandolo junto con seis de sus mecánicos.

Me gustaría saber si alguno entiende bien qué es lo que dice la segunda línea de su sexta estrofa (¿"un condor queda sentido"?). Es uno de esos pequeños misterios que nunca pude desentrañar.

PUCARÁ DE MALVINAS

Chacarera

Autor: Roberto Rimoldi Fraga
 
Transporte en 2º traste (Bm)
 
Alerta Roja, alerta roja.
Lideres 1 y 2, proa al Sur
¡Viva la Patia!
 

   <------- 2x -------->
  Am   C    E7   Am
D ----------020-------------
A -000-233-3--5-320-0-0-----
E --------------------------
 
 
 Am        C
Vamos pajarito
            G7              C
que ya escribiste tu historia
            Dm         C
quien pensaría que un día
        E7         Am
te cubririas de gloria.
 
 
Guapeando en el aire
al invasor lo frenaste
potro salvaje del cielo
al invasor lo frenaste.
 
Tienen tus tus jinetes
corazon blanco y celeste
no dejarán de enfrentarlo
aunque la vida les cueste.
 
Pucará bravio
que haya en el sur te graduaste
el gringo ya se dió cuenta
que significa enfrentarte.
 
 
Condor provinciano
tu cuna fue cordobesa
el mundo entero comenta
de tu atrevida proeza.
 
Con Jukic al mando
un condor queda sentido
la historia ya lo recibe
un heroe nuevo a nacido
 
Grupo tres de ataque
que no hay radar que te pare
tu bautismo fue de fuego
quedó el laurel en los mares.
 
 Pucará bravio
 que haya en el sur te graduaste
 el gringo ya se dió cuenta
 qué significa enfrentarte.

ACTUALIZACIÓN: 14/01/09 - Mejora de los acordes de la canción

La Defensa de Buenos Aires

2008-03-31T23:24:00.001-03:00

Posteo esta canción compuesta e interpretada por Roberto Rimoldi Fraga: La defensa de Buenos Aires. Obviamente está dedicada a la 2º Invasión Inglesa al río de la Plata (o mejor dicho, al segundo intento de invasión).

Musicalmente, creo que es destacable no solo su simpleza, sino la manera curiosa en que cambia de clave (Re a Mi) sobre el final. Queda muy bien el punteo final (que me parece fue usado desde qué la música es música, aunque en este momento no pueda recordar donde lo he escuchado antes). Desde el punto de vista histórico, nunca entendí a qué se refiere con eso de "cuentan que se rendían fuera del río"; ¿licencia poética?

Este tema aparece entre los temas recopilados en el album Los Escenciales de Rimoldi Fraga (¿alguien sabe si fue grabado en algún otro disco o por algún otro artista?).

LA DEFENSA DE BUENOS AIRES

Chacarera

Autores: C. Fernández Melo – Roberto Rimoldi Fraga
 
Introducción
<---- 2x ------->
D        A7  D      D         A7  D
e----------------------------------------
B------------------------------0--2-3----
G-2-----2--------2----2-----2------------
D---5-4----5-2-4--------5-4--------------
A----------------------------------------
E----------------------------------------
 
O bien
 
D----------------------------------------
A------------------------------2--4-5----
E-5-3-2-5--3-0-2-5----5-3-2-5------------
 
 
D
Una bandera inglesa
 E        A7
en la Ensenada
Santiago de Liniers
       D
sale a toparla.
 
 
La lucha del criollaje
se pone fiera
entrando a los corrales
esa bandera.
 
 
Hay viene Martín de Alzaga
con los fusiles
abriendo las trincheras
              D  B7
que el pueblo pide.
 
 
    E
 Andaban los ingleses
     F#      B7
 por el Retiro.
 cuentan que se rendían
            E
 fuera del río.
 
 
Se acerca Whitelock;
doce columnas.
Plaza Mayo lo espera
a sable y chuza.
 
El criollo se defiende
desde azoteas,
la lucha por las calles
se vitorea.
 
Flameó el setenta y uno
en Santo Domingo.
Desfilo y sin bandera
por ser arisco.
 
 Andaban los ingleses
 por el Retiro.
 cuentan que se rendían
 fuera del río.
 
 
Conclusión
D-----------------------------------------
A-2-2-2-4-2-0-----------------------------
E-------------4-2-0-----------------------

Todita la tierra en Armas

2008-03-31T19:22:00.001-03:00

Quiero dejarles, para inaugurar Zambas y Chacareras, esta canción por la que tengo un sentimiento especial. La letra fue escrita por el dr. León Benaros, y grabada por Hernán Figueroa Reyes. Es el primer tema del disco ¡Viva Güemes!, una obra integral dedicada al Centinela de la Patria, editado en el año 1971. Lo recomiendo vivamente, aunque sea dificil de conseguir en disquerías (puede obtenerse, no obstante, vía http://www.elinkfolclore3.galeon.com/ o algún que otro blog).

La transcripción es mía, por lo que aprecio cualquier corrección y/o comentario para mejorarla.

TODITA LA TIERRA EN ARMAS

Zamba

Letra: Dr. León Benaros
Música: Hernán Figueroa Reyes
 
Transporte en 4º traste (Si Mayor)
 
Introducción
e ------3-----3-7---3-7-10----
B -3--3-----3-----------------
G ----------------------------
D ----------------------------
A ----------------------------
E ----------------------------
 
[Solo voz               ]
   G          (E7)     Am
Don Martín Miguel de Güemes
       C     D7      G
Venga y vamonos con todo
                      E7     Am        |
que allá por el lado de la frontera    |
      C    D7 (Dsus4) G                | Bis
van amagando los godos.                |
 
 
Mi general San Martín
vaya a libertar naciones
que en tierras de salta se queda Güemes
desbaratando invasiones.
 
   G         
 ¡No han de pasar!
   C
 ¡no han de pasar!
      D7             G
 ¡barreras les pone Salta!
                           E7      Am   |
 Si hasta los changuitos están peleando.|
    C            D7    G                | Bis
 ¡Todita la tierra en armas!            |
 
 
Señores déjenme solo
con mi paisanaje rudo.
Que se me retiren los oficiales
que les voy a hablar en crudo.
 
Don Martín Miguel de Güemes,
si hasta me parece verlo.
En el entrevero soltando un ¡ajo!
cuando era el caso hacerlo.
 
 ¡No han de pasar!
 ¡no han de pasar!
 ¡Barreras les pone Salta!
 Si hasta los changuitos están peleando.
 ¡Todita la tierra en armas!

Bienvenidos a Zambas y Chacareras

2008-03-31T17:25:00.001-03:00

¡Buenas y santas! Con estas sencillísimas líneas quiero dar por nacido y bautizado este pequeño rincón de la Web, dedicado a todos los amantes de nuestro folklore Argentino: Zambas y Chacareras.

Especialmente dedicada a los paisanos cantores y guitarreros, este blog pretende ser primer lugar en la web para las letras y acordes (decir tonos sería más folklorico pero probablemente atraería menos visitas vía Google!) de muchas canciones más o menos olvidadas de nuestra música nacional, sobre todo de aquellas que ni por asomo aparecen hoy en día en internet.

Si bien probablemente lleguen a encontrar en este sitio alguna que otra canción de autores como Peteco Carabajal, es mi intensión dedicar los mejores esfuerzos en este blog a difundir las canciones que más me gustan personalmente. Hablo de composiciones más o menos tradicionales (a menudo inspiradas de un hondo sentir nacional), de músicos como Los Chalchaleros, Hernán Figueroa Reyes, Alfredo Ábalos, Atahualpa Yupanqui, Roberto Rimoldi Fraga, Los Fronterizos, entres otros.

Paisanos, espero que disfruten de este sitio y que a través suyo puedan volver a entonar, guitarra en mano, lo mejor de nuestro folklore. Un abrazo fraterno.